寒露,在最美的時節里

《寒露》

池上

[唐]白居易

裊裊涼風動,凄凄寒露零。

蘭衰花始白,荷破葉猶青。

獨立棲沙鶴,雙飛照水螢。

若為寥落境,仍值酒初醒。

涼風習習,晨露清冷,蘭花凋零,荷葉雖殘破依然帶綠,一只鶴獨自棲息在沙灘上,螢火蟲雙雙飛舞在水面上。作者自認為寥落無奈,還是酒醉初醒的意境中所見眼前景象。

《月夜梧桐葉上見寒露》

[唐]戴察

蕭疏桐葉上,月白露初團。

滴瀝清光滿,熒煌素彩寒。

風搖愁玉墜,枝動惜珠干。

氣冷疑秋晚,聲微覺夜闌。

凝空流欲遍,潤物凈宜看。

莫厭窺臨倦,將稀聚更難。

寒露時節的一個月明之夜,梧桐樹葉上的露水引起了詩人濃烈的興趣。通過一滴寒露,詩人描繪出了一幅深秋時節令人神往的美妙畫卷。

《思遠人·紅葉黃花秋意晚》

[宋]晏幾道

紅葉黃花秋意晚,千里念行客。飛云過盡,歸鴻無信,何處寄書得。

淚彈不盡臨窗滴。就硯旋研墨。漸寫到別來,此情深處,紅箋為無色。

《思遠人·紅葉黃花秋意晚》就“寄書”二字發揮,寫以淚研墨,淚滴紅箋,情愈悲而淚愈多,竟至箋上的紅字褪盡。全詞用筆甚曲,下字甚麗,婉轉入微,味深意厚,堪稱小晏詞中別出機杼的異調。

《菊花》

[唐]元稹

秋叢繞舍似陶家,遍繞籬邊日漸斜。

不是花中偏愛菊,此花開盡更無花。

東晉大詩人陶淵明寫了“采菊東籬下,悠然見南山”的名句,其愛菊之名,無人不曉,而菊花也逐漸成了超凡脫俗的隱逸者之象征。

《菊花》

[明]:唐寅

故園三徑吐幽叢,一夜玄霜墜碧空。

多少天涯未歸客,盡借籬落看秋風。

自陶淵明以來,菊花就是隱士、高潔的象征,詩人就是借菊花表現自己的高潔品格。

《九月十日即事》

[唐]:李白

昨日登高罷,今朝更舉觴。

菊花何太苦,遭此兩重陽?

詩人是借菊花之苦來寄托自己內心的極度苦悶。借嘆菊花,而感慨自己被饞離京、流放夜郎的坎坷不幸,正見其愁懷難以排解。此詩語雖平淡,內涵卻十分深沉。

《長相思·一重山》

[唐]李煜

一重山,兩重山。山遠天高煙水寒,相思楓葉丹。

菊花開,菊花殘。塞雁高飛人未還,一簾風月閑。

這首詞的最大特點是,句句寫思婦“秋怨”,“秋怨”二字卻深藏不露。對思婦的外貌、形象、神態、表情未作任何描摹,而是側重于表現出她的眼中之景,以折現其胸中之情,用筆極其空靈。

《霜天曉角·桂花》

[宋]:謝懋

綠云剪葉,低護黃金屑。占斷花中聲譽,香與韻、兩清潔。

勝絕,君聽說。是他來處別。試看仙衣猶帶,金庭露、玉階月。

《鷓鴣天·桂花》

[宋]李清照

暗淡輕黃體性柔,情疏跡遠只香留。何須淺碧深紅色,自是花中第一流。

梅定妒,菊應羞,畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思,何事當年不見收。

李清照的這首詠物詞詠物而不滯于物。草間或以群花作比,或以梅菊陪襯,或評騭古人,從多層次的議論中,形象地展現了她那超塵脫俗的美學觀點和對桂花由衷的贊美和崇敬。

《新植海石榴》

[唐]柳宗元

弱植不盈尺,遠意駐蓬贏。

月寒空階曙,幽夢彩云生。

糞壤擢珠樹,莓苔插瓊英。

芳根閟顏色,徂歲為誰榮。

只要讀者聯系柳公的身世經歷,就不難發現,這株氣息奄奄,朝不慮夕的石榴,正是柳公的自畫像。根本無法區分得開,哪是石榴,哪是柳公。這種物我渾然一體的意境,正是王國維所認為的,非得“豪杰之士能自樹立”的“無我之境”。

《石榴》

[唐]李商隱

榴枝婀娜榴實繁,榴膜輕明榴子鮮。

可羨瑤池碧桃樹,碧桃紅頰一千年。

石榴在李商隱生活的那個朝代絕非凡品,它是美麗女子與純潔愛情的象征。詩的末句把石榴花的嬌態與香閏中的美女相類比,浪漫的魏澹也將那榴花比作思念中的閨中人。

這個寒露,你遇見了什么美麗的風景呢?

免責聲明:本文僅代表文章作者的個人觀點,與本站無關。其原創性、真實性以及文中陳述文字和內容未經本站證實,對本文以及其中全部或者部分內容文字的真實性、完整性和原創性本站不作任何保證或承諾,請讀者僅作參考,并自行核實相關內容。

http://image99.pinlue.com/thumb/img_jpg/4xg2FVEcGW5emB6ABntEIGz7n1xy5xR65icFuFQJYQsqwic6oexZ87AczBvMrqYiazSo78D969vwoWglkdESgj7bg/0.jpeg
我要收藏
贊一個
踩一下
分享到
?
分享
評論
首頁
pk10赛车开奖查询